这个青年看上去不到二十岁，两条弯弯的眉毛下有一双机灵的眼睛，一看就知道是个能干的人。在一只挺标致的鼻子下面，却是一张大嘴，生得两片厚厚的嘴唇。人们常说：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。”可是他却能说会道，是个健谈的人。
一部乱蓬蓬的花白的胡子、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。把人物最主要的性格特征，不加渲染，皱纹间时常夹些伤痕，真实而不做作，简单而传神。 如鲁迅写的孔乙己：身材很高大；青白脸色、铺陈，而用传神之笔加以点化用最精练，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补收起回答
他身高一丈有二，夸张。如同箭一般的向前冲去.
我的爷爷已经八十多岁了，他满头的银发一根根倔强的立着，走起路来腰板挺直，脚步迈的很大，他严肃的脸庞长满皱纹，很少有笑容，他的眼睛大大的，一点都没有因为年龄大而浑浊
白描:是中国画技法名，源于古代的“白画”，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法；在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品也有许多使用白描手法的范例。
象征意义：
在诗词中，松竹梅菊、日月星辰、飞禽走兽等自然万象往往被人们赋与某种情感和象征意义，诗人借助它们表达一定的思想情感。如陆游的《卜算子·咏梅》，王冕的《白梅》（冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春）都采用托物言志的手法，借梅的形象表达作者的理想追求，表达了诗人不与世俗同流合污的思想感情。
总之，比喻与象征有着很大的差别：前者本体和喻体之间要求“形似”或者“神似”，后者象征意义与本体事物间要求“神似”；前者是以物比另物，比喻的对象是让人看得见、听得见、摸得着的具体对象，后者是以物显义，即不把意思直接说明而让读者去联想、领会，象征意义往往是抽象的，不可捉摸的；前者只限于修饰语句，后者作为文学创作基本手法，它主要立足全文，至少是文章的一层或一个段落。
特点：白描手法，即用最朴素最简练的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。