为什么50年代的新相声很少穿大褂，喜欢穿西装，现在相声复兴之后反而又都穿回了大褂，这都是有讲究的。因为大褂代表着一种传承，这种传承自然少不了以前相声的那些俗套，比如说收徒弟，就需要摆知。所以说大专班的学生只能称之为学生，而不能是弟子，因为你还没有行拜师礼，怎么可能称为弟子。
怎么就出了一个相声大专班。这事其实是非常有意思的事，怎么说呢？你看无论是传统相声还是郭德纲式的二徒模式，本质上都是没有区别的，那都是一种老路，讲究的东方世界里的师承关系。这跟西方教育观念是截然不同的。
在近代学校教育盛行和普及的大背景下，相声行业还在遵循这种传统的教育方式，其实是非常让人深思的，在这种背景下，作为业内比较有影响力的人物冯巩就有点坐不住，想改变这种境况。
2001年中央戏剧学院开设的相声创作、表演大专班。这是影响力非常大的一件事，可以说是西方自由教育模式在相声领域内的一次重要实践，中戏院长王永德当年表示的，“在现代教育机制下培养曲艺人才，将提高曲艺界人士的文化层次。”
值得说的是，冯巩为这件事可以说是出了大力的，他拉着侯耀文、姜昆促成了这件事。最终这个相声班也是出了不少人物，算是比较成功的。
其实现在风生水起的贾玲就是相声班的最出名的人物，可见相声班的设立也是非常不错的一次尝试， 你从贾玲团队参加的各种喜剧综艺节目中就能看出来，其团队无论是创作还是作品深度都有着不俗的表现，这跟教育方式有很大的关系，这也是传统相声的教育所无法比拟的。
冯巩从来不是一个守旧的人，这从他的言论里可以看出来。这也是他能一直走到现在的原因。
但是他的不守旧，不代表整个行业的不守旧。有些规矩还是要有的，比如说在收弟子方面，相声界是有一定规矩的。只有通过摆知了才算是正式收徒。所谓的摆知就是指拜师收徒仪式，意为摆出来让大伙知道。
这是非常传统的一个相声守则，也是维持相声行业的一个基本面，我个人感觉这并没有什么不妥，毕竟从业者必须要有一定的门槛和准入，不能说是随便一个人跑过来就可以说相声，这也是相声界维持自己利益的一种方式。
但是这种方式就是有利有弊，不好的地方就是限制了人才的流入，整体就是一个小圈子，这也是冯巩想打破这种方式的主要原因。但一个人的力量毕竟是单薄的。冯巩可以没有摆知，但别的大师呢？
所以现如今还是如此，没有摆知过的学生就是学生，并不是弟子。当然了，现如今对于摆知的方式大家都比较看淡了，不像早些年那么隆重，有的也是非常简单。
冯巩正儿八经的弟子都有谁？冯巩虽然开创了相声班，但是拜过师的徒弟并不是很多，一般有人说是8人，也有人说是6人，我查了一下相关的信息，有记录的大概就是何军，宋宁，李鸣宇，白凯南，潘斌龙，贾玲等人。
值得说的是其中白凯南，潘斌龙，贾玲这些人都是相声班的人，而他们也都是行了拜师礼的，自然可以称冯巩是自己的师傅。这也从侧面验证了相声班并不是所有人都是冯巩的徒弟，也只有拜过师的才算。
冯巩弟子中贾玲算是其中的佼佼者了，当年贾玲和白凯南是一对搭档，连续上春晚获得了不少的人气，尤其是贾玲还是女相声演员，这在相声界是非常少见的，毕竟说相声有时嘴是比较碎的，女生并不太适合这一领域。
不过值得说的是，后来贾玲转行走的是另外一条喜剧路，基本和相声也是没有太大关系了，最后还做起了导演，不知道冯巩对于贾玲如今的发展会有什么样的想法。是惋惜还是高兴呢？
宁要不完善的新，不要完善的旧冯巩说过一句比较著名的话“宁要不完善的新，不要完善的旧”，这其实也是一种时代的无奈，毕竟所有事物都是在发展变化的，有点人无法适应历史的发展，自然是会被淘汰。
在相声领域也是如此，郭德纲坚持下来了，但是很多人的尝试却失败了，这是无可奈何的事情。但是有创新毕竟是一件好事，起码证明了你的心还没有死，你还想着奋进，这一点就值得去称赞的。