第3个回答 2019-07-21
作者:刘奔雄
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首先我是他们的歌迷,但我会用最客观的方式来说出我自己了解的观点。(我说的是四子时期)
黄贯中的电吉他水平,不管是即兴表演还是弹奏技巧都是属于香港乐坛最顶尖部分,(那时候内地技术还跟不上香港)。但在全世界或者亚洲来说,还是不够看。日本的摇滚乐、流行音乐、编曲都是世界顶级的,要不然他们也不会去日本学习发展了。
再说黄家驹,他的吉他,唱功全部自学,没经过科班或者老师系统的学习。纯粹是靠天赋、兴趣和努力。黄家驹创作因为对简谱不是很熟所以都是通过录音带来保存。当然吉他谱他很在行,但是主音部分吉他谱表现不出来。
黄家驹的电吉他水平没有黄贯中高,木吉他创作是他的强项。因为乐队的歌曲基本上由他创作,所以平时用木吉他多,很多时候演唱会他也用木吉他,他同时也是节奏吉他手。
很多稍微内行一点,但不是很了解他们乐队的人都要说的一个问题。他们的成名曲全部是比较简单的歌曲。和弦简单,歌曲不复杂,没有高深的技术在里面。
但这些全部是因为大环境,歌迷们造成的。黄家驹随便写了首应付公司、不花心思,自己都不喜欢的歌。然后大火,就是真的爱你。我敢肯定他绝对知道歌迷喜欢什么歌而且他也能轻易做出来,只是前期他固执的想做自己风格。同时他也知道那种一听非常好听的口水歌,虽然很容易被接受和喜欢,但时间长了会很快被遗忘淘汰。
我要吹他过人之处了,黄家驹弹奏技术虽然一般,但是说到创作,编曲这方面。我们肯定猜不到有多深,他平时就写歌,所以没那么多时间像黄贯中那样练习手上的弹奏技巧。更多心思要考虑在创作构思编曲上面。
他是喜欢音乐的人,是整个音乐,不是唱或者弹单一方面。评价一个人音乐水平有多高,看他的编曲,看他能不能创作出纯音乐(黄家驹也说过,编曲比创作难多了),而黄家驹是喜欢纯音乐多过其它音乐的人。
第4个回答 2019-07-21
健谈,固执,立场坚定,具领导才华和说服力,这些都是我对家驹的印象.他处世很冷静,绝不会胡来,而他的音乐造诣更远比大家想像的高很多.记得第一次跟家驹见面,大概是1984年底,地点在旺角的运通泰酒楼.当年BEYOND要在坚道举行音乐会,而由于世荣知道我正修读设计,便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜.那天家驹架着一副红色框眼镜,脸上分泌着油脂,是一个踏实,风趣又健谈的人.大部分的对话都记不起了,倒是一则关于乞丐的笑话仍在心头.那时我问家驹:"你见唔见楼下门口个乞丐呀?'拒'只脚只得一截,重蔑紧自己呀."家驹答道:"系呀系呀,只脚断左一截架,剩系去到漆头,重蔑紧D血焦呀!"我笑着说:"你知唔知其实拒今朝已经蔑紧家啦,重系由脚趾开始蔑添!"然后他便大笑.虽然这是一个坏透的笑话,但在短短话中,我已感到大家都是有幽默感的人,很容易沟通得到.另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发 光效果,我表明当中的难处,但他仍满又信心地说:"没有问题的,我们一定可以做得到."他就是这样一个理想主义者,永远都会尽最大努力去完 成理想.当天的聚会还有下文.话说在音乐会举行前个多月,BEYOND的吉它手陈时安离队,于是他们便找我顶替.当时BEYOND的风格是ART ROCK,技术偏向高深一类,而我则是一个着重速度力量的吉它手,以玩奏重金属为主,对于他们那些较雕琢的音乐,自问只懂皮毛.在一个月时间内,我要学14首BEYOND的作品,真是苦不堪言.幸好家驹一直从旁指导,使我在那段困逼时间中得以进步神速.
在音乐上,家驹对我的影响很深.技巧上我有百分之八十是从他那里得到启发而学习过来的,所以他除了是一位关系密切的朋友外,也是我的老师.十年前我对音乐的态度不太开放,会认为除了摇滚音乐以外,其他都不值得尝试.但他的眼光就比较开阔,更告诉我们BEYOND要继续走下去,就一定要做些流行又易上口的作品.其实当时我们都不喜欢这样做,但在他的影响下,我开始明白到音乐有不同的种类,也可以用一种研究的态度做音乐.另外家驹又让我认识到很多的音乐,象 Oricon,Paco de lucia等.去年Paco de Lucia联同AI di Meola和John Mclaughlin在香港表演,身处现场的我泛起了点点感触,一瞬间怀念起家驹;我知道如果他身处现场,一定会很开心.