“合困点笔意为静，便不簪花鼻亦馨”——此为乾隆皇帝为宋汝窑纸槌瓶所写的赞赋之句。然用此诗句来形容本次北京匡时秋拍“乾隆御窑花器”，也是恰如其分。
乾隆皇帝写字图
赵宋风雅绝烟尘，其对中国艺术史的影响至为深远。宋人确立的审美标准几乎是所有后世中国文人追求的楷模。然自诩文韬武略、才情并茂、风流倜傥的乾隆皇帝一生极钟情于各类风雅之事，且处处以宋之雅士为典范。被称为“四艺”的煮茶、焚香、插花、挂画等都得到弘历的垂青。
清宫十二美人图
宋式花瓶宜于插花，在宫中陈设之中颇得逸致，乾隆十分钟情，为了追求最佳的仿古效果，不惜下发内府典藏的宋代古物让御窑厂对照临摹。尤其唐英榷陶以来，仿古与创新俱精，斑斓多彩，成就显赫，技艺均达到出神入化、随心所欲的境界，传世至今，许多成为空前绝后之佳作，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及。
北京匡时2018秋季拍卖会 天工开物——重要私人珍藏瓷器夜场
LOT 2810清乾隆 仿汝釉弦纹瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款H: 29cm
来源：
1.北京瀚海2006年秋拍， Lot 2257
2.北京匡时2008年秋拍，Lot 0953
清乾隆 仿汝釉弦纹瓶（底款）
汝釉属于冷色系，最能衬托出花朵的娇美绚丽，其简单而富于韵味的线条又最容易展现花朵形态的婀娜风姿。本品属于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己对宋瓷的理解与追求，其宽腹长颈，颈部自上而下渐次外撇，优雅的曲线上附饰五道弦纹，让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感，这类造型设计是乾隆颜色釉御瓷的一项重要风格。
清乾隆 仿汝釉弦纹瓶（插花图）
花材：茶梅、露兜
插花创作：易花道
其色恬静素雅，温润明亮，密布细小开片，圈足露胎为古铜色，而不是常见铁足之黑褐色，这正是唐英《陶成纪事碑记》中记述的“仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”，严格以清宫的汝瓷为样摹制，追求“鱼子纹”和“铜骨”的效果，是仿汝品种中特殊而珍稀的一类。
清乾隆 仿汝釉弦纹瓶（局部）
此瓶放在书斋案头即使不插花亦能予人无限之美感，其既凝积宋人美学的菁华，又融汇十八世纪宫廷的审美意趣，细细地凝视，静静地品味，让我们体会当年乾隆皇帝的此份闲情雅致，遐想那些风姿绰约芬芳清逸的儒雅。
北京匡时2018秋季拍卖会 天工开物——重要私人珍藏瓷器夜场
LOT 2815清乾隆 仿汝釉鱼篓尊
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
来源：北京翰海2009年春拍，Lot2326
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页231，图209
2.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，香港中文大学文物馆，页96－97，图31
H: 10cm
清乾隆 仿汝釉鱼篓尊（底款）
北宋汝窑以釉色温润，开片优雅而闻名于世，有“汝窑为魁”之说。乾隆时景德镇官窑仿汝瓷烧制，时常将内府旧藏汝窑实物或制样发至珠山御窑厂让唐英临摹，本器即是当时作品的典型代表。乾隆四十一年（1776年）高宗皇帝曾赋诗赞当时仿汝器物：“赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油。而今景德无斯法，亦自出蓝宝色浮”。
清乾隆 仿汝釉鱼篓尊（插花图）
花材：鸢尾
插花创作：易花道
景德镇珠山御窑厂烧制鱼篓尊最早可追溯至宣德窑，应为因袭西亚铜器造型而来。清代鱼篓尊烧制自雍正肇始，其理念或为仿宣，但具体造型与宣窑作品已有较大差别，用途亦变为插花之用，故称“花囊”。有清一代，鱼篓尊仅雍乾二朝略有烧造，其后断绝，故而极为珍罕。
清乾隆 仿汝釉鱼篓尊（局部）
参阅图
尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，以仿宋器“铁足”之意，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。尊底心内篆书款，青花发色偏蓝，为仿汝釉器青花款识之典型特征。据其字体书法判断，应为乾隆朝早期唐英督窑时期所烧造的作品，亦与《清档》记载相合.
北京匡时2018秋季拍卖会 天工开物——重要私人珍藏瓷器夜场
LOT 2803清乾隆 茶叶末釉双龙耳海棠瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
来源：
1.日本私人藏家珍藏
2.北京保利2008年秋拍，Lot 2653
参阅：《静嘉堂藏——清朝陶瓷·景德镇官窑之美》，静嘉堂文库美术馆，2006年，编号110
H: 29.5cm
清乾隆 茶叶末釉双龙耳海棠瓶（底款）
参阅图
此瓶圆唇口，口至足呈四瓣海棠花形，器形规整，雍容博大。釉质肥糯细润，釉色黄中带青，釉面温润而爽目。此瓶典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到“合于天造，厌于人意”的道教艺术境界，富有天然韵致，体现了乾隆皇帝非凡的审美情趣。
清乾隆 茶叶末釉双龙耳海棠瓶（插花图）
花材：黄栌、白小菊
插花创作：易花道
乾隆时的茶叶末釉面“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美若玉，瓶为范，最养目”，在当时便被视若“秘釉”，御窑厂专烧仅供皇室使用，常欣赏其气色有养目、明神之奇效，品级极高。充分体现出“大道至简；至简者，至美也”的审美境界。