江畔独步寻花七绝句其六

Question

如题所述

Answer 1

江畔独步寻花七绝句 其六
作者：杜甫 朝代：唐朝
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
赏析　
春风送暖，百花争艳。诗人独自在江畔漫步。　　
在去往黄四娘家的小径两旁，姹紫嫣红。诗人徜徉在花的海洋中，弥望的是奇花异卉；闻到的是浓馥花香。接着，描写的是大小各异、色彩不同的花枝上，映出众多花朵。“千朵万朵”已使人有数不尽之感，但还不能写出花的质感和重量，而“压枝低”却形象出逼真地写出花的质和量。读者仿佛看到万朵硕大的花团盛开在枝叶中。微风吹来，枝条在微微颤动，似乎不胜花重，“压”、“低”两字不但写出花朵的多而大，同时从静态中写出微微的动态，更赋予花枝以感情，引发读者的广泛联想。　　
“留连戏蝶”应是“戏蝶留连”的倒装，戏蕊彩蝶在花丛中留连忘返，不时在花间翩翩起舞。如果说上两句还是描绘花朵静态的妩媚，那么此句则写出戏蝶动态的舞姿。这里的“戏”和“舞”都用了拟人之法，写出了众多彩蝶忽上忽下，时左时右，乍停乍飞，搧动翅膀的优美舞姿。此时作者已把艳丽的花丛作为背景，而将目光集中在翩然起舞的彩蝶上，由静过渡到动，更加深化了春色欲滴的意境。正当诗人也“留连”于花蝶艳舞之中时，耳边又传来黄莺娇嫩的啼声。至此，诗人便把视觉、嗅觉、听觉等感受写全，从多方面抒写春意。“恰恰”两字固然照顾和上句“时时”的对仗，但这两字也贴切地写出诗人对此时意境的切身感受。当诗人从视觉、嗅觉感知外界自然的色艳、形美，花香、蝶舞等多种景色时，—— 恰在此时，从听觉又感知了娇莺自由自在的啼叫，这令诗人也令读者陶醉在这一幅大自然的美景中。
全诗从静态写到花朵压枝的微颤，再写到彩蝶飞舞的动态，从形、色、味等视觉、嗅觉写到声音的感觉，调动读者的各种感觉器官，感受自然美景，使人的心灵受到美的陶冶。

Answer 2

杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

这首诗以浓墨重笔渲染春花的繁盛，把人引入一个春意盎然的花的世界中。

诗的前两句正面写花。首句“黄四娘家花满蹊”，写花开的地点。“黄四娘家”，当是草堂附近、锦江之滨的一户人家，为杜甫“江畔独步寻花”所到之处。句中看似只有花树，未见人影，而从一个“蹊”字，可以想见：在这条通向黄四娘家的小路上，自有“独步寻花”的作者的身影。王国维评宋祁《玉楼春》词“红杏枝头春意闹”句云：“着一‘闹’字，而境界全出。”(《人间词话》)这句诗中的一个“满”字也起了使“境界全出”的作用。这条小路两旁，花光照眼、春色盈溢的景象，正赖这一字托出。就全诗而言，这句写的是大景、全景;次句“千朵万朵压枝低”写的则是小景、局部景。这里摄取景物的距离有远、近之分：远望，只见花树夹道;近赏，更见花朵压枝。而次句中的一个“压”字、一个“低”字，则体物入微、十分形象地托出了花朵稠密、满缀枝头的景象，从而进一步展示花光、春色之浓艳。

前两句诗已经从正面把花开的盛况写足;后两句就使诗笔离开了花树、花朵，转而描画路边、枝头的蝶舞、莺啼，从侧面来烘托那一繁花似锦的世界。“留连戏蝶时时舞”句，写花丛中所见。这句诗虽转而写蝶，不复写花，但诗句背后仍闪现着花影。句中的蝴蝶正是为花而“戏”，为花而“舞”，为花而“留连”，且花多蝶也多，正因“花满蹊”，所以一路走来，蝶舞不是偶尔一见，而是“时时”可见。“自在娇莺恰恰啼”句，写花丛中所闻。句中的“娇”、“自在”都是就听觉而言，是形容声音而不是形容形态。“恰恰”二字，或解说为喜闻莺啼之恰当其时，或注释为形容莺啼之多而且密。这里不妨从后一说，以与上句的“时时”二字相对应。这莺啼可视为蝶舞的陪衬，而从整首诗看，有了这一句，就不仅给人以视觉上的美感，也给人以听觉上的美感，使那条花繁蝶舞的小路上频频传来黄莺的娇啼，变无声之境为有声之境，春天的气氛因而显得更浓厚，花开的景象因而显得更喧闹。这后两句诗还有景中见人、寓我于物之妙。尽管写的是蝶、是莺，而句中也有作者的身影在。其写蝶的留连，实是写人的留连;其写莺的自在，实是写人的自在。

作者兴之所到，即景成篇;诗篇在写景中自然也流露出作者当时的放旷的情怀与超逸的兴会。苏轼称此诗“可以见子美清狂野逸之态”(《东坡题跋·书子美黄四娘诗》)，正是有见于此而云然。