古琴的发展历史可以分为三个阶段。
第一阶段是出土文物阶段，古琴还没有形成完整的制式，处于雏形阶段，所以有九弦琴、十弦琴、七弦琴的出现，外观也不具相同。
第二阶段是古琴发展的转型期——魏晋竹林七贤时代，古琴已经有固定的七根琴弦、十三徽，正如嵇康所说，“弦以园客之丝,徽以钟山之玉。”把钟山的美玉放在古琴上作为琴徽使用。在这种情况下古琴得到了长足的发展。
古琴的外观造型、共鸣腔结构、琴弦数量等，均和1700年以后的当代古琴几乎一致。唯一的缺憾为当时尚不具备裱布、灰胎的大漆工艺。因此，无法将实物古琴流传到当代。我们只能通过当时的绘画，看到当时的古琴。例如：东晋的顾恺之《斫琴图》、南北朝时期的《北齐校书图》等。
与此同时，在这个时代也留下了很多琴曲，以及围绕琴曲的一些悲壮的故事。
第三阶段是唐代，古琴的成熟发展阶段。当代制作古琴的所有工艺，都是源自唐代的工艺。
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第1个回答 2021-01-24
古琴的发展历史可以分为三个阶段。
第一阶段是出土文物阶段，古琴还没有形成完整的制式，处于雏形阶段，所以有九弦琴、十弦琴、七弦琴的出现，外观也不具相同。
第二阶段是古琴发展的转型期——魏晋竹林七贤时代，古琴已经有固定的七根琴弦、十三徽，正如嵇康所说，“弦以园客之丝,徽以钟山之玉。”把钟山的美玉放在古琴上作为琴徽使用。在这种情况下古琴得到了长足的发展。
古琴的外观造型、共鸣腔结构、琴弦数量等，均和1700年以后的当代古琴几乎一致。唯一的缺憾为当时尚不具备裱布、灰胎的大漆工艺。因此，无法将实物古琴流传到当代。我们只能通过当时的绘画，看到当时的古琴。例如：东晋的顾恺之《斫琴图》、南北朝时期的《北齐校书图》等。
与此同时，在这个时代也留下了很多琴曲，以及围绕琴曲的一些悲壮的故事。
第三阶段是唐代，古琴的成熟发展阶段。当代制作古琴的所有工艺，都是源自唐代的工艺。本回答被网友采纳
第一阶段是出土文物阶段，古琴还没有形成完整的制式，处于雏形阶段，所以有九弦琴、十弦琴、七弦琴的出现，外观也不具相同。
第二阶段是古琴发展的转型期——魏晋竹林七贤时代，古琴已经有固定的七根琴弦、十三徽，正如嵇康所说，“弦以园客之丝,徽以钟山之玉。”把钟山的美玉放在古琴上作为琴徽使用。在这种情况下古琴得到了长足的发展。
古琴的外观造型、共鸣腔结构、琴弦数量等，均和1700年以后的当代古琴几乎一致。唯一的缺憾为当时尚不具备裱布、灰胎的大漆工艺。因此，无法将实物古琴流传到当代。我们只能通过当时的绘画，看到当时的古琴。例如：东晋的顾恺之《斫琴图》、南北朝时期的《北齐校书图》等。
与此同时，在这个时代也留下了很多琴曲，以及围绕琴曲的一些悲壮的故事。
第三阶段是唐代，古琴的成熟发展阶段。当代制作古琴的所有工艺，都是源自唐代的工艺。本回答被网友采纳