琴码的材料的挑选：
1、 纹理走向
纹理走向包括横纹（年轮），竖纹（木射线）也就是大家通常说的条纹、点纹。
说到纹理走向就不得不先说年轮和木射线的关系。几乎在任何木材中都存在年轮和木射线，关系是木射线垂直于年轮。琴码材料的裁切方法就是垂直于年轮。这样的切法叫做径切，提琴的背板面板也是这样的切法。当木材绝对径切的时才会出现长条形的木射线体现出最好的花纹，在琴码上也就是通常说的琴码“条条”花纹的一面。
横纹（年轮）的挑选要点是走向正确、顺直、紧密。
年轮走向对于琴码来说是最基础的一个评判标准，如果在琴码中心画一个十字坐标，那么年轮是应该和十字的横线基本平行。如果年轮斜的话则说明此材料的走向不准，这样的琴码是不能用在很好的琴上的。通常年轮斜的利害只是偶尔出现，一般都是由于厂家疏忽，或者是很低档的琴码上才会出现。
顺直是指不要有扭曲，紧密是指年轮之间的紧密度。下图中左边的琴码年轮顺直紧密，而右边的则扭曲松散，所以左边的琴码从年轮角度来讲大大的好于右码。
木射线（条纹 点纹）的挑选。
对木射线的观察可以判断木材是否径切。通常会认为有条纹就好，其实更需要看的是条纹的走向和分布。
下图中左边的琴码和右边的琴码都有条纹分布，左边的琴码条纹分布均匀，右边的琴码下面有些条纹很长很粗，但上面全都是点纹。这就可以看出右边的琴码没有完全径切。
在观察琴码木射线的时候，还有一个非常重要的方法就是看琴码的侧面。琴码侧面木射线应该以顺直、紧密为上，木射线的走向最好的状态是垂直于琴码的钢印面。下图是上面两个琴码的侧面。可以看到左边的琴码木射线顺直，走向很正。而右边的木射线上部就斜得很离谱了，说明这个琴码的材料没有很好的径切。这就是为什么这个码子下部条纹清晰，而到了上部就全变成了点纹。
2、密度
挑选琴码都喜欢挑选材质硬密度高的琴码，因为材料密度高的码子可以更好的传导震动和抵抗琴弦的压力。（但是不同的琴来说，有时候材料偏软的琴码也可以起到很好的调节声音作用）。
通常来讲年轮、射线紧密的材料密度都比较好，但是有时候也会碰到在年轮、射线紧密的情况下密度却不高的材料。所以单单看年轮和射线不足以判断密度。这时候人们往往会通过琴码摔在桌子上的声音来判断密度，声音清脆的密度高，反之则密度低。还有一种办法就是手感，密度高的琴码拿在手上的感觉相对来说会比较“沉”。当然这是要挑选过很多琴码的人才能有这种手感。总而言之对于密度的挑选，要多比较多看，慢慢的就会有很准确的判断。
在密度判断上有一种误区，那就是通过木材的颜色来判断，认为颜色深的木头就比较老、硬。而颜色比较浅的木头就比较软。其实这是错误的！通过下面的照片来看，左边的琴码颜色深沉，而右边的琴码颜色则浅嫩的多，看上去左边的琴码“又老又硬”。其实这两个琴码材料的密度是不相上下的。
综上所述只是基本的挑选方法，但大自然造物千变万化，木材生长状况也是很不同，而且个人的观点也不同。所以在挑选琴码的时候还是要综合多方面的情况灵活考虑。另外材料对于琴码来说固然重要，但是更重要的是如何装配削切。如果材料上等的琴码装配得不好也是前功尽弃。