写小说的技巧

Question

万事开头难，我是完美主义追求者，一写不好就想撕掉，我的想象力是很丰富，可正是因为这样，在写的过程中，才更容易冒出新想法，然后冒出了许多场景，我都想写进去，可开头很难，写不好我又想撕，谁来教教我开头。（最好举几个例子）
那个······我其实撕掉的会重写，只不过会写别的，另外，我曾经完整写过一个作品，朋友的评价是——看到开头的时候我都不想往下看了，但签于你是我死党，但后面却被你的剧情给吸引了。
这可以看出我的开头很一般。

我写悬疑（浮生·咏梦）

好吧，各位大神~~ 我今年9月才满地11岁

Answer 1

写小说的技巧和方法如下：
1、首先给自己起一个笔名，最好是与自己风格气质相匹配的。
2、然后要问自己到底要写一部什么样的小说，例如要讲什么故事（比如童话故事、科幻类型的等），要讲给谁听，要传达什么思想等。
3、小说名子：最好简单明了，直达主题。
4、环境设定：这部小说的故事所处的世界是什么样的，是现实世界、古代世界还是虚拟世界等等。
5、人物设定：人物有主次，有主角、配角、龙套等。
6、角设定：包括外貌、性格、身世等。
7、配角设定：包括何时出场、外貌、性格、身世，与主角什么关系等。
8、故事主线设定：主线就是推动故事情节发展的那根关键线索，例如《西游记》的主线是师徒四人去西天取经。主线的设置就是为了让小说故事情节围绕着主线不断发展，所以主线是必要的。
9、做好大纲准备就可以着手开始写了。大纲是骨架，接下来的任务就是往骨架里填血肉。

Answer 2

1、 描写具体化和细节化要为情节服务 　　
　　如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过； 　　
　　2、 写自己擅长的东西 　　
　　角色、人物、战争、阴谋、跌宕起伏的情节变幻，总有一个你最擅长的； 　　
　　3、 写出自己的语言风格 　　
　　行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者群；> 　　
　　4、 语言尽量大众化 　　
　　写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文 　　
　　5、 尽量不要在文中出现不合时宜的口语， 可以避免那些的时候尽量避免。 　　
　　古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？
　　
　　6、 多使用配角来突出主角
　　
　　有一些描写成功的配角，通常都能让你的主角形象更丰满。这样读者就可以从更多视角来看待观察主角。 　　
　　7、 白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。 　　
　　白痴般的对手再多，也比不上一个强大的大反派。通常在读者们的代入感达到一定程度的时候，即使主角战胜了上万的白痴对手，也比不上只战胜了一个强大、阴险、狡诈的对手更能让读者有成就感。　　
8、文章中的美女
　　
　　文章中出现的大量美女，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女来成就读者们的征服欲。 　　
　　9、有些小小的争议总比什么都没有好。
　　
　　10、书中人物的上帝是作者，作者的上帝是读者，读者的上帝是书中的人物们。所以，控制好你笔下的人物，就控制好了你的上帝！
　　
　　11、有智商、有相貌、有家世、有学问、有风度、有品位、有原则，最好还要懂得一点浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者欢迎他。　　
　　12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。　　
其他总结： 　　
　　1、 讲故事小说怎么写？看故事的人好多，写好了是硬通货，好好安排情节，环境要奇特，情节要巧妙，人物要个性夸张。　　
　　例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。 　　
　　环境——华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。　情节——老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。 　　
　　人物性格——秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次） 　　
　　2、情感小说咋写？一般情感小说都很悲，结局不是死就是散，开始写都爱这样安排，写到后来写透了写淡了，即使还是死还是散，可是感觉完全不一样，情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的精纯要求高，而且心理描写的功底要深，不能流于平面记述。环境更多映衬心情，情节多是情感纠缠，人物性格透过爱情来体现。当然，情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的，说故事说的好，更可以把情写深，《麦琪的礼物》出名就在这了。　　
　　例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。 　　
　　这是含而不露风格，点到为止。 　　
　　例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。 　　
　　这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。 　　
　　例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。 　　
　　这是借物表意，双向延伸。 　　
　　例四：去读《麦琪的礼物》。 　　
　　一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。 　　
　　爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。 　　
　　3、 生活类小说咋写？无它，久习而熟之，真实记录吧，别说废话就成。口语书面化，书面文字口语化，虽然写多了你才能找到这个感觉，但也可以完全当作一个技巧来使用。　　
　　例：女人点了灶，见火起了苗，乌黑着脸去拉风箱，一扯两扯，锅就烫起来。男人此时进了门，炕沿上坐下，吧嗒几口烟，突然从怀里掏出半绸纱，跳起拉过女人，塞在女人的怀里，女人慌着张大嘴，裤腿儿上擦了手，细看那纱软滑如烟，不由喜欢地微笑起来，抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。　　
　　如果你不是一个善于观察生活的人，那你还是去写魔幻小说吧。 　　
　　4、现实主义小说咋写？不好写，如果之前写文是心情和爱好，小资点，无聊点，低俗点，感人点……都行，那么涉及现实之后要看见识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵，文章有了欲求，有了传达，有了观点，有了启示，写现实你就把自己缩小，或者放到最大，但都应该是冷静的，旁观的，还是说故事，不要写成杂文，要隐藏议论。　　
　　例：她的工作就是陪老板睡觉，老板出差时，她会上街溜达溜达，买点这，买点那，甚至跟小贩吵吵架，很多买来的东西隔天就忘了，只偶尔记得买时的心情。有时，王局长的妻子会叫她去打牌，钱是流水般过手，这里人并不在意钱的，只是图个乐，打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来，不由想起他屁股上奇形怪状的痣，心里一笑，想跟他打个招呼，手扬起露出半个酒窝，胡秘书视线扫过来，只装作不认识，转一圈出去了，她冷冷吹口气，扬起的手打掉刚还紧攥的发财。　　
　　写这类文章最注重技巧，也可以说你要写的聪明点，或者说你要写的小心点，因为现实小说总带有针对性和攻击性。 　　
　　5、超现实小说咋写？什么是超现实小说？简单讲，就是不画鸡蛋外壳，只画蛋黄。写变形后的东西，写潜意识的东西，写深层人性，而表面文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，如此更接近人的内在，不过读起来跟嚼黄连差不多，如果喜欢下火，仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井，你自然会去喝那个水。　　
　　例：他从电梯出来，看见老板去卫生间，腿突然不动了，跟着老板的屁股跑去，还跪下来；他的鼻子飞出去，飞到餐桌的上方盘旋；他的眼睛跳出来，直接跳进李娜的胸口里；他的舌头伸得老长，伸到组长的面前说小刘的坏话；他的手更是了得，穿过墙壁把保险柜打开，一沓一沓往出取钱；他突然觉得恐慌，但无法停止，最后连大脑也欢呼起来。　　
　　写的时候，最起码你自己知道自己在说什么。 　　
　　关于人设、景设的问题，不必说了，写你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空间。比较重要的是情节的构思，冲突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。　　
下面说一点写情节和人物的花招： 　　
　　1、隐藏艺术——隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到，一般来说，使用第一人称来写小说，很容易全面袒露内心活动，无论怎么控制，“我”的内心独白都会大量存在，使用第一人称更易直接去描述心理和思想，有时甚至凌驾在情节之上，第三人称也能丰富地表现意识活动，只不过第一人称是热的，第三人称是冷的，产生这个感觉是因为第一人称调动了作者思维的更多追索、询问和疑惑，第三人称调动的是作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏技巧在人称上就可以做手脚，一篇小说，可以不需要人称主语。　　
　　例：门开了，风吹进来，很冷，月是明的，有些凉，虫儿叫的很懒，有什么东西在阴影里悄悄潜行。 　　
　　隐藏技巧有时出于艺术考虑，有时出于其它考虑，可以隐藏的东西很多，隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。 　　
　　在情节的悬念设置上，隐藏技巧更是重中之重，情节发展的时间线上，什么时候该让读者知道什么情节，是需要动脑子的，如草蛇灰线法，云笼雾罩法，管中窥豹法，山穷水尽法等等，可使用在任何细小情节的描述上。　　
　　例：他躲在衣柜中，从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来，却没看清脸面。（管中窥豹法描写人物） 　　
　　她站起身，又把儿子喊回来，说：“你顺便去你二叔家，跟……”突见门帘挑起，婆婆提了菜进来，忙住了口，只说：“不用你了，我忙完了自己去说。”（草蛇灰线法描写对话） 　　
　　2、模糊艺术——模糊技巧也叫朦胧法，模糊技巧的使用和作用都类似隐藏技巧，经常用在表现人物的心理上。其实就是似乎说了什么，但仔细一看啥也没说，不实写而是虚描，可是情绪已然流露。　　
　　例：他想起那年夏初时，在乡下见过的一个小女孩，手里就有一个纸风车，小女孩跑起来，风车飞转，带着他的思绪也转个不停。 　　
　　3、混乱艺术——混乱技巧运用比较多，混乱技巧拓展了叙述的形式空间，并让更多内在的意识尽情流露。混乱技巧甚至可以混乱人称，混乱事物，混乱情节，混乱逻辑，但最根本的是表达出了人心的本真。　　
　　例：王二用蜡烛的光煮了一锅汤，肉不太熟，他只好把牙在石头上磨的更加锋利，他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过，雷声就响在心底。他把汤喝光，肉只吃了一半，一只苍蝇停在肉上，王二没有动，这寂寞的空间里他需要伙伴，哪怕只是一只苍蝇，毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。　　
　　4、变形艺术——变形似乎跟混乱一样，其实有很大区别，混乱是纷杂的，变形是单纯的。　　
　　例：我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出别人怨恨的视线，一路飞入你微笑的光芒。追问

谢谢您，不过能不能多给我举一些写悬疑的例子。（开头）

Answer 3

上面的说的对，首先要立大纲，不过我再补充一下，中心思想也很重要。
最近也在帮助一个作者朋友写开头，说一下我的建议吧。
大纲上，可以按时间线、剧情流程等。
一本小说的开始，先定下中心思想和人物性格，不同的思想和性格都会影响到小说的剧情。例如最泛滥的大比，爱成功的人会想打败所有人，爱财富的人奔的是第一的奖励，爱学习的人为的是能和他人切磋，而淡然的人会不屑一顾……当你确定了性格后，就要始一而终，江山易改本性难移。
然后写一个略纲，把所有剧情（包括想到的）按顺序写下，从开头到结尾。再想想，哪些是主线，哪些是支线。支线再分出有意义和无意义或者意义重复的，意义指的是塑造中心人物性格和对主线的必要补充，无意义的支线全删去！
写完略纲写大纲，分几个卷，每个卷写上主线、支线、主要人物及势力、重点话语。有心的话，可以像爱潜水的乌贼一样，每一个章节再分一小纲。
现在开始可以写开头了！
开头要在500字内写出主角性格特征，2000字内放出本书看点，6000字内放出第一个小高潮。
背景交代能删就删，只给出读者一开始需要的，其他的以后一点点出。
不要太追求完美，没有真正的完美，就算是大神也只是比较完美。新手每一天都在进步，写出足够的就好了。
流罗祝你成功！追问

好吧，大神~~ 我今年9月才满地11岁

那个······请说易懂点，举个例子好吗？

追答

宁航一先生在悬疑小说上是十分优秀的，以下是他以前的一部作品《四人夜话》的开头：

兰成教授将门打开的时候，门口站着他的两位学生。

他注视着面前这两个大男生，目光深不可测。

“教授，对不起，没跟您预约我们就到您家来了，真是抱歉。”其中一个穿方格子衬衫，体型偏瘦的男生不停地搓着双手，有些局促地说。

“可我们实在是忍不住了，非来拜访您不可，请您原谅。”另一个身材高大的男生补充道。

教授再次打量了他们几秒钟，露出些许微笑：“没关系，请进吧！”两个男生坐到教授温暖的皮沙发上，教授为他们倒了两杯开水，二人赶紧接过来，连声道谢。

方格子男生抬手看了看表，略带歉意地说：“教授，现在才晚上七点钟，我们没打扰您吃晚饭吧？”

兰教授温和地摇了摇头：“我已经吃过了。你们找我有什么事？”“是这样，教授。我们俩都是中文系的学生，您是给我们上过心理学课的……当然，您教过的学生多如牛毛，可能对我们完全没印象……”

方格子男生停顿了一下，接着说：“我们来找您，是因为遇到了一些困扰我们的问题。”

兰教授点点头，仿佛这种事对他来说司空见惯，不足为奇。

“来我这里的人多数都是因为遇到了困扰他们的问题。”教授和颜悦色地说。

方格子男生似乎有些难以启齿：“教授，您知道，我们俩是中文系的，一直热爱创作悬疑、恐怖类的小说。尤其是最近，我们参加了一个悬疑小说协会。在那里，有共同爱好的同学们常常聚在一起讨论、交流。在上个周末，协会的成员们又聚集起来。按照惯例，在场的每个人都必须讲一个他们新编的恐怖故事——”

追问

真不好意思，爱酸奶嘀岕皌 举例比你早，所以没设你

追答

挺可惜的啊，找例子用了点时间，不过没关系了。
你现在近11岁是吧，姐姐比你也只大四岁左右，所以再给你多几句话吧。
年龄说不是问题是假的，因为人生的经验、耐心和文笔需要累积沉淀，不然写不出好的文章。
我们现在的年龄处于准备阶段，多留意身边的事物和多看书，尤其是悬疑类的，知识面更要广，物理、化学、心理学、历史等等都需要学习。
悬疑不好写，初学者很难写出新意，甚至是精彩，往往是拼拼贴贴的，只能说得上“有趣”。
相信你的好朋友也只是小孩子，还没看过多少悬疑小说吧。
最重要的是，给自己一个心理准备，现在你可能还没明白，但再大一点就能明白了。
年轻是资本，不要让时光白白流去，不然长大以后会后悔的。

Answer 4

其实这要看的行文风格了，或许是因为想象力太过丰富了，所以会经常想改。这是很正常的，建议在些前先打大纲，或是写几份然后挑选过后选出最合心意的，再进行后期的修改，修改是少不了的，好的文章一般都是反复修改后的产物~
如果是悬疑小说的话，建议开头可以多埋伏笔，多抛一些悬念，这样可使读者有看下去的兴趣，有时候你可以换位思考一下，通过这样的手段来完善你的内容。悬疑小说的环境描写以及人物的描写格外重要，有时间的话可以看看阿加莎的丹·布朗的作品，会对你有一定的帮助。
ps：写悬疑类的小说写大纲其实格外重要，因为每个情节都要设计得环环相扣的，要注意哦~加油哦~追问

ok,我写悬疑，请举一些写悬疑开头的例子。谢谢~~

追答

坐在桌子后面的那个人把一个厚厚的玻璃压纸器向右移动了一点，他的脸与其说显得沉思或心不在焉，倒不如说是无表情的。由于一天的大部分时间都生活在人工光线下，他的面色苍白。你可以看出，这是一个习惯室内生活的人，一个经常坐办公室的人。要到他的办公室，必须经过一条长而弯弯曲曲的地下走廊。这种安排虽然颇有点不可思议，却与他的身份相适应。很难猜出他有多大年纪。他看起来既不老，也不年轻。他脸光光的，没有一点皱纹，但两眼显得过分疲惫。

房里另一个人年纪要大一些。他的脸色黝黑，留着一撇军人的小胡子。他动作灵敏，有点紧张不安的样子。甚至现在，他也不能安静地坐着，而是在房里踱来踱去，并不时地从嘴里蹦出一两句话来。

“报告！”他暴躁地说，“接二连三的报告，但他妈的没有一个报告有点用处！”

那个坐在桌子后面的人低头看了看他面前的文件。在一堆文件的顶上头放着一张写有“托马斯·查尔斯·贝特顿”字样的名片。名字下面划有一个问号。这个人沉思地点点头，然后说：

“您已经看完了这些报告，难道没有一个报告有点用处吗？”

另一个人耸耸肩头。

“怎么能辨别呢？”

坐在桌后的那个人叹了口气。

“是的，”他说，“问题就在这里。我们的确很难分辨。”

年纪较大的那个人像机关枪连射那样快地继续说：

“罗马和都灵来的报告：有人在里维埃拉看见他；有人在安特卫普注意他；有人在奥斯陆肯定认出他；有人在比亚里茨肯定看见他；有人在斯特拉斯堡看见他行动可疑；在奥斯坦德海滩上看见他和一个迷人的金发女郎在一起；有人看见他带着一只猎犬在布鲁塞尔大街上溜哒；暂时还没有人看见他在动物园里抱着一匹斑马，但我敢说，那样的报告也会出现的！”

“你本人没有任何想法吗，沃顿？就我而言，我对安特卫普的报告抱有希望，虽然那个报告还没有使我们取得任何成果。当然，现在”——这个年轻人停止了讲话，好像要睡着似的。但很快他又醒过来，含糊其辞地说：“是的，或许，但是——我觉得奇怪。”

沃顿上校突然坐到椅子的扶手上。
____节选自《地狱之旅》阿加莎
这一篇小说的开头就不错的，比较喜欢推荐~

Answer 5

只要你想好到底自己要写什么，不能一下写这个，一下写那个，你必须要围绕一个主题去写，比如我就要写a和b之间发上的事，不能一下子写到了c和d之间发生的事情。
开头的话，要看你写什么，要是写爱情的呢，你就写：1.本来平平淡淡的生活突然有了起伏。2.先介绍你喜欢什么类型的男生，比如，邪魅，腹黑，冰山，温柔，可是，男主人公不一样。这样就好了。
你要写什么样的类型？追问

额······悬疑

追答

开头的话你应该这样写：1.“啊~。”一声尖叫从楼里传出，尖叫过后又回到了以往的平静，漆黑的小道上正有一个中年男子在干着什么，就是这样平静的夜晚却发生着不同寻常、诡异和恐怖的事情。2.凄凉而平静的小路上，没有一个人，可是在微弱的灯光下却有个并非寻常的“人”，她有着长长的白发，白色的裙子拖着地，看不到脚，感觉她是飘着的，她转过头来只看见一张脸，没有五官，可是她却在说着什么...
可以了么？

追问

额······你和樱流罗说的都很好，我都不知道设谁了

算了设你。（你举了例子）

本回答被提问者采纳