1、远近：通常是两联一句描写近景，一句描写远景。
2、动静：一句描写动景，一句描写静景，常与对比手法相结合，其名为动静结合或以动衬静等等。比如陆游的《幽居初夏》“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”。
3、声色：也是衬托的一种，可以说是以声衬静，即诗中有对声音的描写，比如《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。有时候和动静可以结合起来看。
4、视角：视觉、听觉、触觉、嗅觉等多种角度描写景色。比如2011山东卷语文诗歌鉴赏储光羲的《咏山泉》中“映地为天色，飞空作雨声”是从视觉和听觉两个角度描写山泉的。
扩展资料：
写景的古诗：
1、李清照（宋代） - 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
译句：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
2、白居易（唐代） - 《钱塘湖春行》
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译句：我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
3、辛弃疾（宋代） - 《菩萨蛮·书江西造口壁》
青山遮不住，毕竟东流去。
译句：但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。
4、纳兰性德（清代） - 《长相思·山一程》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
译句：夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
译句：高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
2、动静：一句描写动景，一句描写静景，常与对比手法相结合，其名为动静结合或以动衬静等等。比如陆游的《幽居初夏》“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”。
3、声色：也是衬托的一种，可以说是以声衬静，即诗中有对声音的描写，比如《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。有时候和动静可以结合起来看。
4、视角：视觉、听觉、触觉、嗅觉等多种角度描写景色。比如2011山东卷语文诗歌鉴赏储光羲的《咏山泉》中“映地为天色，飞空作雨声”是从视觉和听觉两个角度描写山泉的。
拓展资料：
1、古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的 庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
2、古诗分类
中国古代诗歌体式繁多，在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于 乐府、古风、 歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看， 乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。但是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色的区别，对它们有约定俗成的称呼。
3、作诗要求
汉字的象形性使 古典诗歌富于形象性，比如，美国诗人 庞德认为，汉字的“春”就是“太阳低伏在草木茁壮成长的枝干之下”，因此，由汉字组成的诗句，就像一组组活动的图画，使读者能摆脱语音语法而直接进入诗人描绘的境界。本回答被网友采纳
2.动静：一句描写动景，一句描写静景，常与对比手法相结合，其名为动静结合或以动衬静等等。比如陆游的《幽居初夏》“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”。
3.声色：也是衬托的一种，可以说是以声衬静，即诗中有对声音的描写，比如《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。有时候和动静可以结合起来看。
4.视角：视觉、听觉、触觉、嗅觉等多种角度描写景色。比如2011山东卷语文诗歌鉴赏储光羲的《咏山泉》中“映地为天色，飞空作雨声”是从视觉和听觉两个角度描写山泉的。本回答被提问者和网友采纳
你回答的神马玩意儿！驴头不对马嘴。鄙视！！！
追答汗，写景不就那么些词么，你看我说的基本包含完了
写景么，就是看看有风花雪月，有琼楼玉宇，庙宇庵堂，山河流淌，下没下雨，想不想下雨，还有石头啊，枝枝蔓蔓呀，角度么，看你站哪想站那了，当然实在没的写了，不要忘记抬头看看天，完啦。至于情怀啊，报复啊，不在景里。。。
第一次被鄙视 郁闷啊