Fagin 老头子，小偷，有很多徒弟，包括机灵鬼溜得快，等，我觉得他还有一些善良，他帮过小 Oliver，Oliver刚到那时他对 Oliver很和蔼。
Oliver，一个善良的小男孩，他不愿意去偷手绢，结果遇到了好心的布朗洛先生，她不愿意入户抢劫，而遇到了梅里小姐一家，因为他的善良，他得到了回报，最后过上了幸福的生活。
布朗洛先生，善良的老先生，他在法院外收留了奄奄一息的Oliver，照顾他，查Oliver的身世，后来确定它是自己朋友的儿子，最后收留了他。
总之，这个故事很感人，告诉人们要做好人做善事，这样总会有回报。
电影介绍
根据英国大文豪查理·狄更斯享誉全球的同名小说《雾都孤儿》改编。
19世纪30年代，英国。弃婴奥立弗·特维斯特在教区孤儿院长大。他既不会偷奸耍滑，也不会阿谀奉承，每天从事繁重的体力劳动。因为终日衣不蔽体食不果腹，天性善良的奥立弗被孤儿院的孩子们抽签选中为要求增加食物的代言人。他战战兢兢挺身而出拿着残破的汤碗，向厨师问道：“先生，能否再多给一点点？”此言一出，立刻引起了孤儿院管理层的骚乱，大惊失色的管事决定撵走这个造反的隐患。
成为众矢之的的奥立弗先是险些成为打扫烟囱的小工，后来又在棺材店里当学徒被年长学徒妒嫉和诬陷险遭老板毒打。悲愤填胸的小奥立弗星夜出走，一连7天7夜，来到了雾都伦敦。
举目无亲，饥寒交迫，绝望中奥立弗却又辗转落入了在伦敦横行的小偷童党之手，但本性善良的奥利弗不欲加入偷窃行为，幸好在缘份安排下，他遇上了善良而富有的老作家，被收为养子，可惜命运弄人，童党老头目得悉他在富裕家庭生活，强行掳带奥利弗，更利用他熟识作家家中环境，计划进行大偷窃，奥利弗反抗误中枪伤，更险些被误会成背叛养父的小贼，而小偷党的头领亦因事败而迁怒于奥利弗，本性善良的奥利弗，在面对生死攸关的同时，如何洗脱罪名？
影片评价
犹太裔导演波兰斯基是与美国斯皮尔伯格、日本宫崎峻等并驾齐驱的当代影坛大师。从上世纪50年代开始电影和戏剧创作以来，波兰斯基拍摄了大量的电影名作，是少数将戛纳、柏林、威尼斯三大国际电影节大奖及美国金球、奥斯卡奖尽收于囊中的电影导演之一。他的作品大多体现了其独特的世界观、人生观。他对黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独，恐怖、悬念片是他拿手好戏。也因此这位已经73岁的导演成了电影史上公认的“罪恶大师”。
《雾都孤儿》是由19世纪英国文坛泰斗狄更斯创作于1838年的长篇小说，不仅在文学性上成就斐然，在世界文学史上占有重要位置，而且因为故事极其曲折动人，通俗易懂，深受世界各国读者的喜爱。电影刚诞生不久，《雾都孤儿》就被搬上银幕（1909），之后又被无数次翻拍，不断地被改编成了电影、动画片、连环画，活跃在荧屏和舞台上。美国甚至还推出过一部动画片，所有的人物都由小动物担任。迄今，《雾都孤儿》的电影版本已有近20个。波兰斯基的最新版本令人们充满期待。
《雾都孤儿》主创中有三位都是奥斯卡奖获得者，除导演波兰斯基外，本片编剧是曾获得75届奥斯卡最佳改编剧本奖得主罗纳德·哈伍德，主演贼首法金的是第55届奥斯卡最佳男主角得主本·金斯利。影片摄影师也是75届奥斯卡最佳影片《钢琴师》的摄影师Pawel Edelman。强大的制作班底使影片质量有了保证，影片公映后赢得了众口一词的夸赞。比如影片最直观的画面，有影迷这样评价：“……SS和我看完后都很赞赏。喜欢摄影的SS对片子里摄影、灯光、色彩的运用十分激赏。说每一个镜头的色彩饱和度都非常高，有欧洲油画的质感，光与色彩的运用感染力非常强，与电影情节相得益彰并推波助澜。而灯光、道具、布景非常写实、逼真、细致。波兰斯基严谨细致的拍摄手法，使他的电影经得起一个镜头一个镜头的细细推敲，他的电影精致到没有多余的镜头，甚至没有可以随意再剪辑的镜头，一切都那么恰倒好处。”
幕后故事
2003年以《钢琴师》荣获奥斯卡3项大奖的波兰斯基，多年来对于他童年的悲惨和伤痛无法忘怀，他甚至对媒体表示之所以拍《雾都孤儿》是为了要疗伤，因为“艺术能使痛苦转变”。波兰斯基虽然出生在巴黎，却在二战爆发前随父母回到波兰，他母亲后来不幸在克拉科的贫民区被纳粹送进死亡集中营，从此波兰斯基就独自一人在波兰南部长大。
波兰斯基此次重回伤心地拍摄《雾都孤儿》是对自己过去伤痛的一种缅怀，却也是一场告别悲惨童年的仪式。拍摄《雾都孤儿》勾起了他许多回忆，波兰斯基表示，他知道没袜穿把脚磨破的感觉，也懂得饥寒交迫的凄凉滋味，更明白世界上最悲惨的是不是没床睡不是没饭吃而是没有妈妈在身边。在执导《雾都孤儿》的过程中，他常常想起自己的童年，让他难过不已，甚至数度失声痛哭，使得拍摄工作不得不暂时中断。
片中扒手黑帮的领头人法金由奥斯卡影帝本·金斯利（Ben Kingsley）担纲，他是好莱坞为数不多的几位英国演技派演员之一，曾凭借《甘地》获得第55届奥斯卡最佳男主角奖、在《巴格西》及《性感野兽》中的精彩表演则赢得了两届奥斯卡奖最佳男配角提名。十几年前本·金斯利曾和波兰斯基合作过《死神和处女》（Death and the Maiden），这次在《雾都孤儿》中的再度合作两人都期待以久。金斯利表示，十几年来他其实一直渴望和波兰斯基再度合作，这期间他们常常共同出席影展（他当评审、波兰斯基当主席），还有许多公开的应酬场合，但都无法深谈。他知道波兰斯基非常爱家，他爱妻子、更爱孩子，会想到拍《雾都孤儿》，金斯利一点都不意外。本·金斯利甚至赞美波兰斯基，说他重拍大文豪狄更斯的《雾都孤儿》，就像是名音乐家重新诠释贝多芬的名曲一样，绝对是雅事一桩。
罗曼·波兰斯基,他拍的比较经典
这部再次重拍的《雾都孤儿》以波兰斯基的名气招揽了不少人气，此前，曾有包括动画片、音乐剧等在内20多个版本的《雾都孤儿》被搬上银幕和舞台，不过能够受到如此关注的却是凤毛麟角。即便如此，在美国的首映式上依然见不到波兰斯基的身影，因为尽管当年审判他的法官已经作古，但罪名依然成立，美国至今仍是波兰斯基渴望不可及的国度，所以这位名导依旧无缘于美国观众。
可能不幸的命运的确为波兰斯基的作品平添了与众不同的独特风格，在这部《雾都孤儿》中，导演对奥利弗的人物形象拿捏得相当到位，也许这种深层理解和演绎也得益于童年的坎坷经历，正如他的影迷所说，本片中的奥利弗最贴近于小说中的原型。影片的画面如同古香古色的英国油画，而演员们的对白中明显带有19世纪的英国口音，服装和道具都堪称颇具匠心，尽管原着中的一些人物和情节未能悉数展现，但影片未尝不可称为狄更斯小说的再创作，一部所谓“升级”后的《雾都孤儿》，一次对原作的成功呈现和领悟。再加之演员可圈可点的精心表演、张驰有度的叙事节奏和精细得仿佛时光倒流的历史再现，实为不可小觑的大师级佳作。
参考资料：
http://lib.verycd.com/2005/12/19/0000080464.html