《师父》这部影片无疑是一场难得的盛宴，武师们没有飞天遁地的本领，而是拳拳到肉，刀剑无情。凡上得了台面的起势便是十足的风范，将咏春拳理融于刀法之间，一招一式清晰可见，手起刀落干脆利落，这才是视觉美学。隐喻关于中国功夫电影的另一种可能途径。
无论是武门还是任何圈子，掌握霸权和话语权永远是少数。哪有什么百家争鸣，“天下之言，不归杨则归墨”，并不是没有其他门派，小门派多着呢，只是这两家霸占着主流话语权威。
所以陈识从广东到天津想立名，功夫如此了得，但也打不穿当时的霸权，就更不要说那些功夫一般还在修炼阶段的小辈儿了，出路只有一条，就是跟着这些大门派混，当然，人家门派也不会教你真本事，等你青春耗尽了，攒点小钱娶了媳妇了，也就不想折腾了。
只要掌握话语权威，自然有人供着吃喝，不济了还能卖卖祖上留的家当，外人来了那就一致搞死他，再不济了，招安呗，陈识就算开了武馆，也早晚要进这个体制。江湖，哪儿有打打杀杀，这才是常态。
所以，功夫分两种，一种是师父有本事的，一种是师父没本事的。本事，也就是我们常说的手上有点硬活儿。那问题来了，既然后一种是师父没本事，又为何也算功夫呢？因为，手上没硬活儿，还能在江湖上立足的，那就更得靠着一套“功夫”。
在《一代宗师》里，前者叫里子，后者叫面子。而《师父》中，被一年多学成的徒弟耿良辰挨个儿把馆给踢了的，基本上都是后者，因为他们手里已经没硬活儿了，或者说早年立派时候有，后来渐渐就没了的，他们存活，靠的是门派之间互相照应抱团撑下来的。
《师父》精妙在于当你以为森冷刀光下藏的都是叵测人心，他偏又留了几分情义温暖铺在这江湖底色。剧中的隐喻有女人的白大腿和旗袍、男人的香烟和西装，一抹刀光劈开了津门乱世，镜头一抖银幕一晃，徐皓峰的民国江湖画卷徐徐拉开，浮生百态尽在眼前，这世道乱，有人想着安稳过一天是一天的好日子，而也有人，想着要变一变。
耿良辰向着天津跑了50步不惧生死，望着心爱的姑娘不告别是最后的呵护，再干一次脚行的活计死也要落地归根，同为底层的兄弟愿为他以命相搏。他是整部电影最传统武侠的角色，一把快刀跃马江湖，一身功夫潇洒不羁，讲义气而且有血性。
可这“规矩”容不下他，所以再硬的骨头，都得被人嚼碎成渣子，然后还要一口一口的吞下去，抽根烟品品，“嗯，血腥味太浓”。
或者徐皓峰想说，这就是让人不得不面对的无可奈何的现实，但哪怕最初便是阴谋陷阱，陈识依旧躲不过人性的善良——可能拼的一死也至少要给徒弟讨个是非公道，而本想着聚散风尘的赵国卉也到底生出了几分真心。
单挑18家津门武馆是男人的硬气，背着心爱的女人走遍小巷是说不尽的温柔，冷冷热热的气氛，虚虚实实的变幻，正让人醉心于影片，似乎也正亦步亦趋的走进那个民国时代。
对爱看打戏的观众而言，《师父》这部影片无疑是一场难得的盛宴：不用替身不吊威亚，武师们没有飞天遁地的本领，而是拳拳到肉，刀剑无情。凡上得了台面的起势便是十足的风范，将咏春拳理融于刀法之间，一招一式清晰可见，手起刀落干脆利落，这才是视觉美学。
最为难得的是，即使是里面的女性角色，也是劲道十足。赵国卉步步生莲节奏踩的极准，茶汤女为了情郎抽刀的架势也没有半分拖泥带水。动作设计反映人物性格，这里的女人不需要为男人而活，天津女子的好，得有肩膀的人，才扛得住。
《师傅》写实感十足的动作场面，一招一式，力与力之间的往来，描写得细致入微，胜负往往就在数招之间。尽管融入了更多商业元素，在投资与场面上有升级。剧中隐喻承载着作者对那个逝去时代的满满感慨。
剧中陈识只身一人北上扬名。要说是为了利，有些冤枉他。都说了是先报师恩，再振家业。开宗立派，名利自来。武人多想开宗立派。是人都知道名利是好东西，却未必开宗立派的直接目的是名利双收。
而陈识收耿良辰，是存了毁他的心。好理解。毁一个天才，成就一个门派。他开始是这么说，临了心软，没做好准备。师徒之间有利益契约。人世之中没有许多良心，远近的利害，或许只有真正面对这些的人算得清。
片中有毁桩。电影中拆桩的则是陈识。耿良辰死了，陈识一身黑色西装，拎一把斧子把他练功用的刀桩劈得七零八落。痛心徒弟，也恨自己。
还是蒋雯丽看得透彻。她步步为营，所做一切不过是为了守住男人的大业。年纪轻轻嫁给天津武行大佬，男人死了，她以一己之力挑起重担，“男人打天下，女人要守住”，个中辛酸血泪又岂是一部《师父》可言语。
《师父》这部影片无疑是一场难得的盛宴，武师们没有飞天遁地的本领，而是拳拳到肉，刀剑无情。隐喻关于中国功夫电影的另一种可能途径。
无论是武门还是任何圈子，掌握霸权和话语权永远是少数。哪有什么百家争鸣，“天下之言，不归杨则归墨”，并不是没有其他门派，小门派多着呢，只是这两家霸占着主流话语权威。
所以，功夫分两种，一种是师父有本事的，一种是师父没本事的。本事，也就是我们常说的手上有点硬活儿。那问题来了，既然后一种是师父没本事，又为何也算功夫呢？因为，手上没硬活儿，还能在江湖上立足的，那就更得靠着一套“功夫”。
《师傅》有很多意义上的代表，每行每业都有师傅，有经验和经历的就是师傅，师傅带入门，修行靠个人，不是每个师傅都能毫无保留地教导你的，每个人都有自己合适的方法去领悟，自己想通的就是自己的，师傅只能起到一个开头作用。
《师父》这部影片无疑是一场难得的盛宴，武师们没有飞天遁地的本领，而是拳拳到肉，刀剑无情。凡上得了台面的起势便是十足的风范，将咏春拳理融于刀法之间，一招一式清晰可见，手起刀落干脆利落，这才是视觉美学。隐喻关于中国功夫电影的另一种可能途径。
这电影不过是一场男欢女爱的套路剧，其实不然这只是个开头，用黄疸自然的开始描绘了一个男人从平凡到大智慧的蜕变。当他们各怀心事的凑在一起，一个是徒弟一个是师傅，也就不过如此，但却是因为经历了风雨才认知了彼此，是师父改变了徒弟，
同样也是徒弟造就了师父，但就此徒弟死了，师父为之报仇。在这其中，我觉得最大的亮点是京剧名家裘继戎在电影中的不俗表现，虽然他出现的时间不长也无半句台词，但是那比武过程中的一招一式能看出绝不是花架子，厉害至极。
所以，与其吹《师父》这部电影是大师级的作品，不如说是良心之作毕竟在中国的国有电影中能够云集如此之多的实力派演员，用一个简单的构架单纯的用真材实料填满这部剧的血肉，真心是不错了。
但只是说如果在廖凡与人对打之时节奏能够快一点儿，而作为师奶的小宋佳能够更加稳一点儿可能会更好，要说这个一百零几分钟最可惜的是，他们的婚姻不过是一场交易，而这交易没有赢家。那么这么一圈儿看下来，整部电影的亮点也就剩下那开头的嘴皮子，和男欢女爱了。