动词用的最好的中文作家是谁？毋庸置疑，唯阿城。阿城是谁？莫言曾说他是个“想得明白也活得明白的人。”王朔说他是：“北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。这个人，我是极其仰慕其人，若是下令，全国每人都必须追星，我就追阿城。”梁文道如果听说你不知道阿城，就会非常惋惜地说：“你没有听过阿城讲故事？哎呦，那真是太遗憾了!”
上个世纪八十年代，阿城发表了震动中国文坛的“三王”——《棋王》《树王》《孩子王》，当时凡是读书人，嘴里无不喊着阿城的名字。
随后阿城写了《遍地风流》，筋道的语言，奠定了他在汉语写作届的塔尖地位。在《威尼斯日记》《常识与通识》中，他坐谈古今，对国外见闻信手拈来，渊博的知识和力透纸背的道理让人无不叹服。
王朔读了他发表在《收获》的文章这样说，“他讲常识，句句都是断根儿的道理。这个人对活着比对写文章重视，幸亏如此，给我们留下了活着的空间.动词是什么呢、他的语言精当简洁，回归质朴，常只有一两字，却胜过千言万语。用好了绝不啰嗦，干净漂亮，力透纸背。
以《峡谷》为例，全文1300余字，简洁也简单，无关情节，写的也只是一种存在，一种状态。用的动词新颖、精准、有张力。一个“挤”字，一个“浮开”，拟人手法，人们常用动作，然而他却别出新意，将施展动作者变为是光和气。“熏”，“颤”是通感，整个环境的渲染和震动，一种非常陌生的使用感。“一世界都静着，不要谁来多舌”，则把抽象的世界你拟化为人，世间万物也拟化为人，用多舌来比喻响动。
阿城的语言就是这样，短，但有力、有劲、有节奏，句短但义长，并不因为短小就失掉了内涵，反而可以营造一种更加生动的效果。104个字里面，一共15个动词，其中8个动词写得精妙。“肋骨一根根动着”，用一个“动”字，就把手伸到后背挠痒，肋骨在皮肤下面耸动的情形表现出来；新开封的烟填塞地非常紧密，要抽出其中一支，很费劲，而大家尝尝会倒着烟盒，借助惯性将烟支凸显出来，一般也是老烟杆儿才有的动作；“舔”字凸现出王一生在很久没有抽烟时得到一根烟的珍视。“支”一方面显得王一生的瘦，另一方面表现其重心压在胳膊肘上吞云吐雾；浑身“荡”了一下，就是哆嗦、抽筋的一瞬间，活灵活现表现在眼前，让人对这种舒爽的感觉会心一笑。再说说他文章中的节奏感。用阿城自己的话来说：“好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的好句子才似乎不费力气就好得不得了。”他的文字，直追古人，动词有古意，短句用得好极了。如他自己所言，他文章中的标点符号，不是为了断句，而是为了在节奏上起作用。
阿城在一个访谈中就说过：“标点符号在我的文字里是节奏的作用，而不是语法的作用，当我把‘他站起来走过去说’改成‘他站起来，走过去，说’，节奏就出现了。
节奏与速度是两件事情；节奏是类型，譬如两拍子、三拍子，所谓快慢指的是速度。我看任何一个艺术家，通常是去找他的节奏性；速度可以很快发现，但是节奏性比较难发现，每个人的节奏形态不一样，有的人虽然是三拍子，但其中带有切分音，这常是西方的方式，而中国语言是以四分之四拍为基本，所以我们的成语都是四字言。若我把四个字四个字拆解成三个字，一个字，接着又是四个字，文字本身，而非内容本身，就有意义和美感了，或说才刺激了我们的美感。 ”他的文风来自中国古典文学，尤其是明清小说。比如《红楼梦》和《三言二拍》。
诸如传统四大名著的语言特点，虽不事雕琢，大体上却言简韵深，而阿城的小说也一样。在他的文字中看不到冗长、繁杂、错乱，大都短小精悍，用逗号隔开，文白参半，表意精准。
这种从容平和叙述风格 ，不就是就是来自古代诗词歌赋、话本小说的神韵吗？另外，我国传统诗文历来讲究“炼字”和“推敲”，古有杜甫“语不惊人死不休”，今有阿城“字句练达诗韵奏” ，写人状物惜墨如金，他不会把话说透, 仅着一个字或几个词就把自己感觉写到极致，写到形神毕肖，充满了很大的想象空间和审美空间。
阿城的作品刚出来时，王蒙曾这样说过：“我久没见到这样的文字、这样的文体、这样的叙述风格了，异于现时流行的各家笔墨 , 但又不生僻”，如今三十四年过后， 阿城小说的语言依然符合当下的审美，甚至高于当代的文字美感，现代已经没有多少人能够写出这种充满古典诗意的美感了。
