元杂剧的语言艺术可分为本色派和文采派。前者语言朴素无华，生动形象，以关汉卿为代表；而后
者，辞藻华美，富有诗意，典型作品为王实甫的《西厢记》。《西厢记》可谓每支曲子都是一首美妙的
抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口”。中国古诗词戏曲
文化内涵丰富，寥寥数字便是文，想要翻译这种高度凝练传神的语言艺术，绝非易事，而许渊冲老者深 厚的语言功底和高超的翻译技巧为我们树立了模范。
例1、碧云天、黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
译文有了云，天空变得灰暗，
黄色铺满鲜花。
西方的布里泽刮得多苦啊！
野鸡从北向南飞。
为什么像酒一样通红的脸是结霜的森林？
这是离别的恋人用眼泪染出来的。
解析：
1）“碧云天、黄花地”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天、黄叶地”，一俯视一仰，雄浑苍茫，渲
染孤寂悲凉的氛围。“碧云天”中的“碧”不是传统上的青绿色，根据全曲的意境，实则应该为灰色，
许译此处处理为“gray”，更符合原文意境。
2)中国古诗词讲求押韵，翻译古典文集，能够较大还原原作风貌已属不易，做到声韵和谐更是不 易，所以有些译者会选择采用自由体翻译。许先生提出“三美论”：意美以感心，音美以感耳，形美以 感目。在强调意思的同时，也讲求韵律和形式。译文后四句，两两对仗。例句中标出的词尾，双双押 韵。
3）“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”历来被人称道，特别是“染”和“醉”。许老将“醉”翻为 "wine-flushed face",十分巧妙。"It's dyed in tears the parting lovers sh ed"中的"dye"将 “染”这一动词诠释得十分到位，霜林不是经霜而红，而是被离人的眼泪所感染。
例2、你值一分，他值百十分，萤火焉能比月轮？高低远近都休论，我拆白道字辨个清浑。君瑞是 “肖”字这壁着个“立人”，你是个“木寸”“马户”“尸巾”。
译文他对你来说是百分之一。
萤火虫怎能与月亮或太阳相比？
我不会谈论什么是低和高或远和近。
我会把他比作一匹骏马
还有你这个速度白痴。
解析：汉字博大精深，文人时长采用“拆字”的方式，表达深意，温婉含蓄亦或如例文来个俏皮
话。如《红楼梦》中的金陵判词便有很多巧用“拆字”，将人物的名字和命运巧妙化在文字中。例文是 红娘在第五本第三折“争艳”中的一段唱词，通过拆字赞美张生，奚落郑恒。“肖”字着个“立人”是 个“俏”字，“木寸”合为“村”，“马户”并成“驴”“尸巾”合为“屌”。语言简短直白，俗而不 鄙，甚至让人读起来有一种酣畅淋漓的快感。但拆字是根据汉字特点衍生而来的文字游戏，若是生译， 不免让人摸不着头脑，且看许老如何处理。许译用词非常简单，十分口语。“俏”译为“steed”，意 思为骏马，与后面的”驴“形成对比，且与下文的“speed”押韵。“steed”和“ass”，“骏马” 和“蠢驴”都是以动物喻人。虽不能完整译出汉语“拆字格”的有趣俏皮，但许老将其化为英语的文 字游戏，独具匠心。
例3、其声壮，似铁骑刀枪冗冗；
其声幽，似落花流水溶溶；
其声高，似风清月朗河唳空；
其声低，似儿女语小窗中喁喁。
译文:压力似乎很大
就像骑兵的马刀忽长忽短的冲突；
看起来很柔软
像花落入平稳流动的溪流。
压力很大
像仙鹤在月光下微风轻拂的天空中的叫声；
那么它是低的
就像恋人对我们不知道的事情的低语。
解析：1)汉语中有不少拟声词，比如例问中的“铁骑冗冗”，“流水溶溶”，“女语喁喁”形象地 体现了三者不同的'声音形态。许译完美诠释了许老的“三美论”。在正确传达原文意思的同时，讲求 音美和形美。声音高昂激荡的“铁骑冗冗”，“唳空”，许译选用开口度大的/??/（strong，long） 和/a?/(high，sky)；对于声音低沉婉转的，则选用开口度较小的/i:/(streams)和/??/(low、know)。
2)"铁骑刀枪”许译稍作解释，"clash"一词体现骑兵的冲锋陷阵。第二句展现声音幽幽，许译选 用"soft"不仅体现声音的轻柔，也与落花流水的整体柔美意境吻合。“风清月朗”许译凝缩为“breezy moon-lit sky”，“breezey”多数人较为熟悉，而“moon-lit”意思为“皓月当空”，这一词值得借 鉴。原文中的”儿女”并不是通常子女的意思，更偏向于“儿女情长”即“爱人、恋人”的意思，许译没 有直译而是传达出原意。
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